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12 de octubre de 2007

¿Dónde estás?




Moisés en el Monte Sinaí.


¿DÓNDE ESTÁS?

Voy turbulenta y segura
metida en tu cuerpo de chacal,
la atmósfera me besa
efusivamente.
Me derrito igual que una estalactita de la gruta;
esterilizada y prodigiosa.

Por la mañana siguiente,
los ruidos de los vendedores ambulantes
me desvelan
y recupero la confusión
de no saber dónde estás,
si es que estás.

Es un desagradable estado
(como el aliento fétido
después de una fiesta y su resaca).
Con el correr de las horas,
cruzando de calle a calle,
bajo la fría neblina
redescubro al enmascarado
debajo de la capucha luctuosa.

Vuelve un rostro a yacer a mi lado.
Tal vez no sea uno,
sino dos, sino tres,
sino diez...
pero eternamente
uno es el mismo rostro.

¡Qué triste es buscar señales
admonitorias en el tiempo
que nos enfrenten con esa otra cara-cruz
que nos pertenece!
Rechazo la coartada universal,
decía El comandante.

Escribo desde mi desmemoria,
evocando el poema que hace tantos años
recordara un belga en París.

Una idea vaga.
Una agitación reconocible en la distancia.
La misma lluvia
que antaño nos diluviara
bajo las arcas
que guardaban las Tablas de la Ley,
el maná y la vara de Aarón.


¿Hubo amor?
¿Habrá amor?
Ignorando pasados y futuros
el arroyo de la duda.
¡Ah! ¡Ay!
Hay amor
en los desencuentros.

6 de octubre de 2007

MELANCOLÍA AJEDRECÍSTICA.





Tamara de Lempicka. nacida Maria Górska,pintora nacida en Varsovia, Polonia en 1898 (en Moscú, Rusia, en 1900 según otros biógrafos). Destacó por la belleza de sus retratos femeninos, de pleno estilo art decó. Murió en 1980 en México- Cuernavaca. Por expreso pedido sus cenizas fueron arrojadas en el cráter de Popocatepetl.



MELANCOLÍA AJEDRECÍSTICA



Era extraña,
deliraba que tú eras vos.
Usted de ilimitadas
movidas
en blanco y negro.

Porque es difícil hablar
sin comprenderse,
era ausente;
la más presente
de cada irreal momento,
sin poblar los escondrijos,
con enroques de dama-torre.

Soy contigo.
Voy conmigo
a los escaques de tu alma.
Soy porque no doy
con tu olor
en la grasienta
ciudad contaminada.
Peón por alfil
voy perdiendo los estribos.

Estoy, nunca pero estoy
cuando andás fuera de mí,
improvisando,
parafraseando
un jaque al Rey.

Estás para que yo más no sea
Yo y sin tu embargo,
tampoco.
Mas...Nevermore
aquí cerquita de los caprichos.
Reina tuya.

¿Por qué te tendría que querer?,
¿para que llegues ningún verano
a posarte en la rama
del árbol de la vida?

No me gusta
el maullido de los gatos en celo
ni esas torpes golondrinas que no volverán,
por extensión,
por impresión de testigo
de una inabarcable partida de ajedrez 
ad infinitum.

21 de septiembre de 2007

LAS UÑAS EXTIRPADAS.





LAS UÑAS EXTIRPADAS.

Amaré las uñas de tus pies
el día del naufragio irredimible
en la negrura,
eludiendo ese viejo atolladero
que nos impide ansiar lo menos sacro.
Iré sin aspavientos por la vida,
colectando los deshechos de tus dedos ácratas.
Despellejando iré a liberarlas
del sufrimiento ultramontano
que las grapa por costales.
Año y medio después verás nacerlas
laminosas, sumisas, elegantes,
olvidadas de todo y emergidas
del tributo solemne de patíbulo.
Porque tus uñas son como mis miedos,
abandonados a la fiel inercia
de la cosecha y las escarpias.
Inútil será que trates de apretarlas,
retenerlas al pozo de la costra,
a tu carne desprovista de coronas,
de velos y algodones.
Será en vano.
Iré, verás que iré,
como un canguro
atravesando barricadas.
Y trascartón te colgaré del cuello
como a un cadáver merecido a la tormenta
porque tus uñas alimentaron a los puercos.

21 de mayo de 2007

MAPA CONCEPTUAL PARA HACER POESÍA.


MAPA CONCEPTUAL PARA HACER POESÍA.



Elija palabras adecuadas.
La sonoridad poética
es ineludible:
Si está demasiado cansado
puede optar por colores,
que no sean ni primarios
ni secundarios:
púrpura, lima, topacio,
siena o cobalto, por ejemplo,
y olores tenues,
graduales,
rescatados de la memoria.
A veces, la sinestesia,
la metonimia, ayudan.
Tampoco es cuestión
de andar diciendo que
lo que todo lo que huele sabe
y lo que se oye se mira.
No abuse.
Déjese de retóricas.
No olvide la cadencia y el ritmo.
Basta la salud,
diría mi abuela.
No mencione cielos estrellados,
caracolas,
gregario y sagrado,
besos, uvas o racimos,
pobreza, caderas.
-puede usarse entrepierna
pero nunca muslos-
si se quiere evitar la tentación de
copiar las odas ya escritas.
Trate de ser original
aunque nunca lo logremos
porque no nos es dado merecerlo.
Corazón, viento, noche
-conviene que sean marinos-
no pueden faltan a los poetas
noveles o Nobeles.
¡Que manía!
En lo sucesivo,
desestime los relatos
existenciales,
deje en paz a la luna
y haga el favor
de encender el televisor
una vez que termina
su poema.
Vea las imágenes del noticiero,
los arreglados juegos de azar
y los dramáticos problemas
pasionales de la protagonista
del culebrón,
también llamado "la novela"
mientras que durante la tanda
la persona más bella
le dicta
que marca de cerveza
le devolverá
los juegos de roles de
la edad perdida.
Verá orgulloso
como al día siguiente
de visitar la Casa del Gran Hermano.
le salen versos peores.
Se sentirá avergonzado
y aniquilará su ego soberbio.
Destruya su obra.


Y no hay nada que estimule más
a los entusiastas
que darse cuenta
(advertir, explicar,
fijarse,
determinar, precisar,
comprobar
u otros sinónimos similares
que se le irán ocurriendo),
que la buena poesía
no es cosa de menores,
no admite ligerezas,
ni espera señales del Infierno.

Verá, mi amigo,
que tendrá que ponerse
a trabajar de lo lindo.




Posdata:
Nótese la pequeña trampa
que acabo de hacer.
Cuando se invoca a Lucifer
alguien leerá dos veces
el poema
-el perplejo titánico del Tártaro-
antes de tirar los papeles
a la basura o cerrar el libro
para ir a alquilar un video de acción;
y con esto ya fastidiaremos
bastante a nuestros
lectores ocasionales
de versos afeminados,
que esperaban regocijarse
diciendo que la poesía
es aburrida
y está pasada de moda.

25 de abril de 2007

FLIPPER






FLIPPER

"Escribir un poema se parece a un orgasmo"Ángel González.



Escribir un poema
es como competir en el flipper.
Con frenesí de jugador,
que la bola no se caiga por el agujero.

Con un leve movimiento de caderas
que sinuosamente
dibujan un ocho.

Es casi (se parece)
una danza árabe.
Abajo.
Arriba.
Costado
Costado.
Las manos vuelan,
dibujan
se transmutan en palomas
caen al vacío.

El cuerpo vibra
al son de la música
que silba en nuestra mente
y solo nosotros percibimos.


Es más que un orgasmo,
Son dos, tres, cuatro orgasmos
en la misma página desnuda.
Espasmódico, violento,
sensual.

El poeta, no siente el frío
ni el calor,
lo describe.
Recorta en frases su infinito
caos universal
que espera ver la luz,
tras la mancha de letras oscuras
sobre el papel en blanco.

Escribir es la repetición
de antiguas ceremonias
con piadosa ingenuidad.

Un rito,
Un grito.
Un refrito.
Un bendito
plagio.
Una falsificación anodina.
Una acción trivial
que convertimos en sagrada
por equivocación,
por necesidad arrogante,
por devastar la
falta de crédito
cuando se acaben las fichas
que nos permitan
seguir pasando el rato
con felicidad de opulencia
en el flipper.